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关于电影《无极》 我们欠陈凯歌的不是一次道歉

  • 更新日期:2021-2-12
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关于电影《无极》 我们欠陈凯歌的不是一次道歉

“我有一颗金子般的心,希望你们能读懂我。”

还有十八天,《妖猫传》就要上映。

不知为何,很多人现在对这种“国产奇幻史诗大作”,有点谈虎色变。

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斥资17亿元,专修一座“唐城”,知名作家梦枕貘原著改编……

种种价值标签,期待与好奇之余,仍不免忐忑。

毕竟,这是那个拍过《无极》的陈凯歌啊。

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就像冯小刚有《私人订制》,张艺谋有《长城》。

作为第五代导演的代表,陈凯歌一样有《无极》这块无法遮掩的伤疤。

且不说他的业界口碑,光是聚集张东健、真田广之等一众大牌;近一亿美元的巨额投资;引入CGI特效。

《无极》在当时国产电影里,都是数一数二的手笔。

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但就在同年,一部名为《一个馒头引发的血案》的短片,把陈凯歌推到了风口浪尖。

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这部极尽恶搞之能事的作品,不仅让草根文化这个字眼扩散开来,也让陈导头一次领教了互联网的威力。

当时他放下话,让观众五年之后再看《无极》。

如今12个年头过去。11月21日,中国电影资料馆将《无极》作为“陈凯歌作品展映周”开幕片,而他本人也有出席。

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与主持人老梁的对话,除了大谈文化断层之外,对于当年饱受争议的《无极》,陈导的所谓解读,依然是老生常谈的那些,不疼不痒。

唯独一句话中肯,“片子里头有一些不成熟的地方,但也只有实践了才有可能去熟悉。”

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的确,12年后回头再看《无极》,并非嗤笑两声就能跳过。

“一部烂片”,真能完全概括陈凯歌的心血和尝试?

“出发点是好的”,又能在什么程度上掩盖结果的无奈?

这两个看似矛盾的问题,在不同立场自能得出相左答案。

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就像当年《洛杉矶时报》的当家影评人——凯文·托马斯,把封笔之作献给《无极》:

选词行文无不褒扬,盛赞其为奥斯卡强有力的竞争者,深广度上超越《霸王别姬》。

与之形成鲜明对比的,却是国内近乎一边倒的恶评。

什么江郎才尽,什么假大空虚,曾被捧到天上的陈凯歌,承受了一个导演所能承受的一切恶意。

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不过,小编并不想给《无极》洗白。

它的确不是一部成功的商业电影,与艺术电影也差之千里。只能算是勉强触到及格线的大庸之作。

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最大问题,不在于情节的荒谬和表演的脱线。而是在对奇幻类型片缺乏基本了解的情况下,就想用其包装宏大叙事与深刻命题。

换句话说,就是妄图以大写意山水笔法,去描绘西斯廷教堂的天顶。

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首先,《无极》到底讲了一个什么故事?

受到女神眷顾的女孩,一路成长为王妃,但因诅咒无法获得真爱的她,在奴隶昆仑的帮助下,返回人生的起点。

好像也就是略带神话色彩的爱情故事是吧?其实不然,如果陈凯歌只是单纯讲个英雄救美的大俗戏,他也就不会给骂那么惨。

这个问题其实在电影上映之前,就已经有了答案。

在开机仪式上,陈凯歌对媒体坦率表示电影说的是——“东方三千年前之未来”。

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这句话很好理解,“东方”指地理背景,“未来”则暗示它的幻想与预言性质。

所以,除却渲染意境和彰显审美的细节,《无极》其实就是带有奇幻色彩的寓言。

但寓言体裁,从它的文学母体上讲,就是一种相对尴尬的存在。

低于历史,弱于小说,大量虚构手法的使用,让人很难把寓言归为真实,而只是看中它的说教意义。

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而任何东西,一旦沾上说教两字,便很难处理得当,因为其所要求的直白,往往就伴随着——失真。

这不仅是《无极》在当时当地,所面临的问题,也是整个中国电影一直没能迈过的坎。

在电影中,几个主演人物,分别代表亚洲的各个国家,从穿着打扮便可得知。

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而故事的前史今世,也能与近现代亚洲历史一一对应。

这种以个体代表群体,以人格隐喻国格的手法,看似恢弘,实则传统,从《桃花源记》到《阿Q正传》,都是采用的类似手法。

脱离开具体人物,再重新看《无极》,很多疑惑便迎刃而解。

开场白中的一句话,“恩怨没有尽头”,便是非常明显的暗示。

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导演专门找来真田广之饰演光明,还特地要求他使用武士刀法,显然不只是看中他的演技。

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而谢霆锋饰演的无欢。有些阴阳怪气,极重礼法且工于心计,一天到晚摆着张脸,开口就是天下人负我。

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这两个人,从头到尾你来我往拼命,最后的决斗戏中,还直言“永远不会相信对方”。

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不需要我说,你也能明白他们指谁。

而张东健饰演的昆仑,看似第一男主,其实跟刘烨饰演的杀手关系最深。

这当然不是卖腐晒基,仔细注意他们的身份——奴隶。

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都是雪国人,同为亡国奴,一人为光明卖命,一人为无欢执掌,看似水火不容的仇人,实则处处都是同胞情谊。

再想想东亚某两个国家的历史,附属国?被侵略?

都有老大哥倚靠,互相看不顺眼的兄弟俩还能有谁?

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陈凯歌是借着海天之国,这一3000年前的虚构地点,讲述他心目中的未来亚洲格局。

而这些来源于真实历史文本的关系,构成了电影中主要人物的矛盾和冲突。

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当然,作为文学素养极强的第五代导演,他的心机可远不止如此。

还记得无欢所持的“金手指”么,就陈凯歌自己所说,这个兵器表“千夫所指”之意。

关于电影《无极》 我们欠陈凯歌的不是一次道歉

关于这种私货,小编也不便多说,各位自品。

由此可见,《无极》绝非什么人性解放或是爱情战胜命运,这种“知音主题”。

陈凯歌想要的是真史诗,是包裹在奇幻风格下的政治与商业联姻的煌煌巨制。

是一个处在互联网上升期,感受到时代压力,觉察到现实主义不再吃香,奇幻类型也许是条生路,还能隐藏观点诉求的老艺术家的全力一击……

关于电影《无极》 我们欠陈凯歌的不是一次道歉

只可惜,这一拳不仅挥在了空气里,还一不小心拉伤了筋脉。

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而小编最关心还是为什么?

就像之前所说,西方影评人看到了陈凯歌的洋洋大观,乃至对命运的深沉思考。

但唯独忽视了一点,就是作为商业类型片而言,其叙事手段的拙劣。

用今天的话语来说,《无极》是一部典型的高概念电影,它有着天马行空的创意,试图让其开枝散叶,化生羽翼。

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但问题在于,概念之生长,无法逃脱叙事传统之基石。《无极》中有为人称道的美术设计,却无法掩盖它宏大主题下的瘦弱身躯。

例如满神这一角色的设置。她作为引领主角,暗示命运的关键性人物,却在后半部电影里莫名缺失。

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堂堂引路人,毫无理由就蒸发于空气,人物功能未能实现,使得故事未到半程便已失控。

话说机械降神的设定,是编剧的大忌,但更大的忌讳,就是降到一半杳无踪影。

或许是作为编剧的陈凯歌,把她当做了可有可无的功能性角色。说完想说的就弃之不用,却没料到她串联起了整条因果。

而因果链的断裂,不仅让观众难以组织线索,也让故事失去了合理性,触及到了类型片的大忌。

关于电影《无极》 我们欠陈凯歌的不是一次道歉

作为类型电影中难度最高的奇幻片,其电影载体的自身局限,无法全然展现世界,只能打开一扇窗口容人窥探。要求导演在架空的世界观下,以少许笔墨就勾勒出宏大图景。

这需要故事足够凝练浓缩。不要太多细枝末节,不要太多转折悬疑。才能在短短两个小时里,表达出主题,而不至让观众陷入无尽细节里。

关于电影《无极》 我们欠陈凯歌的不是一次道歉

但《无极》恰恰忽视了这点。电影中的空间切换,从片头的峡谷,到片中的雪国,乃至片尾的华庭。大量并非必须的场景切换,让节奏乱如散沙。

而文戏部分的剪辑,也让电影更加碎片。大量的跳切割裂了对白,也让情绪没法顺利延续下去。

营造视觉奇观同时,忽视了画面之下理应具备的逻辑,徒剩一张引人注目的画皮。

关于电影《无极》 我们欠陈凯歌的不是一次道歉

且各个国家,各个地域间的人群,只有只言片语的对白带过。

观众只能看到一群身着奇装异服的他国之民,就像看着动物园里的红毛猩猩,没法产生任何共鸣。

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一切缺乏的人气与火气,让这个世界丧失了基本的可信,自然再大野心,也无枝可依。

这也是国内许多所谓“高概念电影”的通病,一味追求瞠目创意,却忽视表达创意所必需的现实土壤。

奇幻电影如是一样,只有对现实体察至深,才能获得现实的助力。

就像福尔摩斯之所以能成为神探,并非他拍拍脑袋便能断案如神,而是他能从被人忽视的真实中,关照出合乎世理的推论。

关于电影《无极》 我们欠陈凯歌的不是一次道歉

这里就要说个有趣的现象,95后的一批观众,对《无极》的评价并不低,他们觉得其中的动作场面很有新意。

究其缘由,电影中对动作的风格化处理,符合如今文化语境下的审美——不求深邃,但求出奇。

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而电影中除却刘烨饰演的刺客一角,尚有些厚度。其他无论哪位,都好似从石头里蹦出来的一样。出场退场,突兀且空洞,没人知道他从何处来,也没人关心他往何处去。

就像短片中吐槽的一样,一块馒头这样的偶然事件,其力不足以支撑起整个人物的成长转变。

逻辑的严谨,需要有里有面的立体人物,不是一个个看似玄妙的象征符号就能代替。

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在奇幻世界的缝隙中,留给现实的余地本就不多,还再三压挤,出来的自不似人形。

话说回来,这也暴露了中国本土电影的一些弊病。作为电影文本根基的近现代文学,长期为意识形态指点,从创作到审美,都自觉不自觉错失了人性,已成为下意识的习惯。

关于电影《无极》 我们欠陈凯歌的不是一次道歉

而电影在概念设计上的杂冗堆砌,也造成了理解上的偏离。

混杂了日本武士与印度教风格的服饰;有如福建土楼的建筑设计;大量饱和度极高的画面……

关于电影《无极》 我们欠陈凯歌的不是一次道歉

种种元素的混搭,看似颇有意境,实则只是一时讨喜,与故事背景并无联系,自然毫无生命力。

想要搭建任何一种文化语境,都要付出实打实的努力,而《无极》却把奇幻误当做乱炖,想加啥就加啥,出来的自然是黑暗料理。

关于电影《无极》 我们欠陈凯歌的不是一次道歉

也有人说,《无极》最大的问题,并非在其本身水准,而是它起了个坏头。

此后层出不穷的所谓本土奇幻电影,几乎全是粗制滥造代表。提起这段历史的开端,所有人都会说是《无极》。

从某种意义上来说,这是一种吊诡的无奈。

陈凯歌本人的艺术气质,与类型片传统的冲突,让《无极》既有以商业包裹政治隐喻的野心,却又半奸半傻地不与观众调情。

前后矛盾的结果,理所当然讨不着便宜。

关于电影《无极》 我们欠陈凯歌的不是一次道歉

但与那些一味求财的效颦者不同,《无极》的存在,出自真正的探索精神。

更多的责任,更多的骂名,是作为先行者,必须承受的东西。

经历过特殊时期的陈凯歌,骨子里自有对“群体言论”的抵触情绪。这是一次很痛的领悟,深刻理解自己国家的陈凯歌,那个一直以疏离视角,旁观商业大潮起落的陈凯歌,第一次试探地伸出手,就被啪得打落。

那些愤怒的网民,或许激起了某些痛苦记忆。那个喜欢讲宿命,讲贵族人格被时代践踏的陈凯歌,却没料到在互联网时代,会有如此雷同的境遇。

但万幸,他没有被群氓送上祭坛,就此息影。他依然在试图证明一些东西。

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所以小编还是很期待《妖猫传》的成色。

声称自己花了很多时间,才把这锅汤煲好的陈凯歌,或许真能摸到些奇幻电影的羽翼。

“笨人上岗,聪明人下岗,中国电影会更好”。

或许这次,我们欠陈凯歌的不是一句道歉,而是一次相信。

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文章来源:博狗扑克

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